11月8日，国际作者和作曲者联合会（CISAC）发布了《全球版税报告2018》。报告显示，2017年音乐、视听、视觉艺术、戏剧和文学创作者的全球版税收入跃升至创纪录的96亿欧元，较上年增长6.2%。其中音乐版税增长6.0%至83.4亿欧元；视听版税增长6.8%至6.11亿欧元；文字版税增长5.2%至2.27亿欧元；视觉艺术版税跃升19.0%至2.08亿欧元；戏剧作品版税增长3.7%；电视和广播再次成为主要的收入来源，版税达38.9亿欧元，其次是现场和背景的音乐、文字、视听使用版税，为27.4亿欧元。
与此同时，CISAC还发布了2018年中国特别报告。报告指出，从2013-2017年，中国的版税收入翻倍，达到人民币2.06亿元，同期数字领域收入增长超过433%。
CISAC成立于1926年，是一家非政府、非营利组织，总部位于法国巴黎，并在非洲、拉丁美洲、亚太和欧洲设有分部，是全球最大的创作者协会联合组织（创作者协会又称集体管理组织、CMO）。包括中国在内，CISAC共汇聚了121个国家和地区的239家创作者协会，这些协会管理着创意作品的广播权、表演权及数字权利，并负责收取版税。
CISAC的主席是电子音乐先驱让·米歇尔·雅尔，副主席分别是中国电影导演、编剧和制作人贾樟柯、贝宁歌手安热利克·基霍，阿根廷电影导演马西路·品尼路以及西班牙画家米格尔·巴塞洛。
对于此次发布的2018中国特别报告，CISAC总干事甘迪·奥龙表示：“中国的版税收入有巨大的增长潜力，能惠及创作者、支持中国经济发展、并提升中国在全球创意产业的影响力。若能够采用更加现代的版权体制，中国有望巩固在全球版权行业的重要地位，并为中国的创作者和创意产业带来可观利益。”
报告指出，在音乐版权收入方面，中国相较于世界其他国家，数字收入占比较高，在过去五年内增长了4倍有余，占中国音乐著作权协会（下称音著协）收入的38.1%，几近全球数字收入（13%）的三倍。因为音著协此前与中国主要数字平台腾讯达成了许可协议，报告预测2018年（2018年收入并未被包括在报告中）中国的数字版权收入将是2017年的两倍多。甘迪·奥龙表示：“我们希望其他的主要数字平台也能效仿这一成例，以类似的收费水平获得许可。”
据英国的研究分析公司Futuresource估算，2017年中国在线音乐服务的订阅用户总数已达3000万，自2014年以来增长了近10倍。宽带和智能手机普及率的提高，以及基于订阅的流媒体服务的蓬勃发展，都推助了这一增长。Futuresource预测，音乐流媒体订阅用户将在未来2-3年内翻一番。
此外，Futuresource数据显示，以用户数据量计算，2017年中国付费电视用户超过3.6亿，视频点播订阅用户约为1.8亿，比2015年增长了4倍多，未来4年有望翻倍。根据2018年CISAC全球版税报告，目前中国在全球排名第29位，近几年来，中国娱乐行业实现快速发展，中国有潜力在未来几年进入世界十大版税收入市场之列。
虽然在数字行业版权收入较高，但报告指出，国内外音乐的价值却被广电行业所低估，与国际标准相比，广播电台、电视台目前支付的版税较低。
“我们认为这一现象主要有两个原因。一是中国实行的费率太低，二是中国的电台、电视台的付费占比非常低。除去中国就全世界范围来讲，来自广播电台、电视台的收入，依然是全世界版税收入的第一大来源，”甘迪·奥龙对此表示，“我们见证了数字版税的膨胀，也听到了中国关于提高版权保护水平的承诺。我们希望最终能在广播版税这一块开花结果，见到成果。”
早在2009年，中国国家版权局已经出台《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》，当时广播电台、电视台普遍收入较差，且大部分的广播电台、电视台的版权意识较差，这也造成了当时的费率比较低。
“国外所支付的版权费是根据商业收入来制定的，现在广播电台、电视台版权费的国际标准是1%-5%，而中国的费率远低于这个标准。”CISAC亚太区总裁吴铭枢指出，“现在大约有一百多家广播电台、电视台有支付版权费，我们希望中国的两三千家都愿意支付版权费。”
谈及未来版权保护政策，CISAC指出，中国已经了解到以权利为基础的产业的价值，以及互联网网民所带来的巨大文化和经济机遇。因此，支付给创作者的数字收入未来还有巨大的增长潜力。考虑到中国庞大的数字使用情况，以及多达8.02亿互联网用户数，目前的收费额还只是应收额的一小部分。
虽然数字音乐许可领域的开拓令人鼓舞，但网络盗版问题仍是中国市场的一个重大隐忧。此前，中国已经加大了打击网络侵权盗版音乐的力度——特别是“剑网行动”（编者注：剑网行动是公安部、工信部和国家版权局三个部门于2005年联合开展的打击网络侵权盗版专项行动）。CISAC表示希望在未来对网络服务商责任能有明确的规制，能让市场有一个良性发展。
另外，关于视觉艺术，CISAC认为中国如果可以引入追续权，将极大惠及中国乃至世界各地的艺术家。甘迪·奥龙表示，“追续权是创作者的一个重要收入来源。这项权利目前在中国尚有缺位，而追续权收取以及分配的成本几乎为零，如果能够确立追续权，中国的艺术家能从全球的拍卖市场获得更高的回报。”
艺术家的追续权（resale right），也称为droit de suite，确保了创造者能够从其作品的转售中获得公平的份额。在其作品由拍卖行或画廊转售，且超过一定价格时，以版税的形式支付给视觉艺术家。版税只占转售价格的一小部分，具体比例因国家而异，通常取决于作品的销售价格。这项权利目前已经存在于全球80多个国家，让视觉艺术家在其作品被拍卖行出售时能够从售价中获得分成。
此外，CISAC认为，对于视听创作者（电视和电影的导演和编剧），给予更强的权利保护将为该领域带来显著的增长。
“根据中国现行《著作权法》，视听作品的作者无权从其作品的二次使用中获得经济利益，致使只有数字服务提供商、制片人和发行商才能从电视剧或电影的商业成功中获利。”吴铭枢表示，“如果能在尚在修订的《著作权法》中加入关于视听创作者的保护，承认编剧和导演为视听作品的作者，这对于整个影视行业来说将会是一个非常重要的转变，也有利于整个行业的发展，可以让更多年轻创作者投入到行业中去。”
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