我来教你盘点塑造人物角色（你必须考虑到的那些事情）

盘点塑造人物角色（你必须考虑到的那些事情）

情节可以勾住读者读下去，但人物才是读者情之所系，一个好故事之所以被读者喜爱，靠的主要是人物。

多年以后，也许我们早就忘了《射雕英雄传》的剧情，但郭靖、黄蓉的形象永远忘不掉；也许我们不记得《福尔摩斯》都破了哪些案子，但我们看到一个厉害的探案高手就会想到福尔摩斯。

美国小说家苏格拉夫顿说：“情节是有限的，而人物是无限的。”

做好人物塑造，你的故事才会有灵魂。

人 物 三 维

我们经常引用的詹姆斯·弗雷（纸牌屋导演）大神说，每个优秀作者心里都有一本你笔下人物的传记，包括人物的三个维度：

第一，生理维度：体格外貌、智商、疤痕、言语与着装的风格和仪态举止习惯等；

第二，社会维度：社会地位、早期教育和经历、职业、个人关系状况等；

第三，心理维度：性格、价值观、不可向外人道的心底隐秘等；

主 角 塑 造

主角是故事得以成立的核心，是一切笔墨的重中之重。

罗伯特麦基在《故事》中甚至说：“是主角创造了其他人物。其他所有人物之所以能在故事中出现，首先是因为他们与主角的关系，以及他们每一个人在帮助刻画主角立体形象方面所起的作用。”

作者在塑造主角的时候，除了考虑以上三个维度之外，还需要考虑两个属性的设定：表象属性和真相属性。

世界万物，表象和表象背后的真相往往是不一致的，一个人表面看起来是个好人，实际上他可能是穷凶极恶的杀人犯，反之亦然。

人物真相只有在需要付出代价的选择中得到揭示。这就好比，一个男生平时对你甜言蜜语，并不能代表他真的爱你，当他为了跟你在一起，不惜克服种种困难，甚至付出与家庭决裂的代价时，那才代表他真的爱你。

这就是埃里奇.西格尔《爱情故事》之所以能打动一代又一代人的原因。同样，在《卡萨布兰卡》中，当里克说“我再也不为任何人出头了”，那并不代表真正的他，因为他还会一次又一次地为别人出头。

在具体的写作中，你可以在人物刚出场时从读者容易记住的某个特点开始写起（如郭靖的傻，黄蓉的古灵精怪），随着剧情的进展一点一点揭示人物的各种侧面。切忌不要一上来堆砌太多信息，让读者记不住。

你用眉若青黛、明眸皓齿、冰清玉洁、气若霄汉、肤若凝脂……再多的成语去形容一个人，也不如 “她温柔地看了他一样，他整个人都酥了。她的嘴角露出一丝不易察觉的笑意。”这样让读者印象深刻。

代入感

主角必须具有移情作用，即必须有代入感。

移情是指“像我”。在主人公的内心深处，读者发现了某种共通的人性。当然，人物和读者不可能在各方面都相像，他们也许仅仅共享一种素质，但是人物的某些东西能够拨动读者的心弦。在那认同的一瞬间，读者突然本能地希望主人公得到他所欲求的一切。

让人物具有代入感的秘诀是，要时时自问：如果我是他，在那种情况下，我会怎样做？

短篇小说大师契科夫说“我所学到的有关人性的一切都是从我自己这儿学来的”正是这个意思。全世界所有人的人性都是共通的，无论作者、读者，还是故事里的人物，在面临选择时，他的反应要有最基本的合理性，这样人们才会理解，进而才会代入。

如果一个战士明明可以从远处射死敌人，他却偏偏要选择绑上自杀炸弹与敌人同归于尽，读者绝不会认为他是个英雄，而会认为他是个二逼。

代入感与场景转换是一对潜在矛盾，因为读者跟随一个人物的时间越长，就会代入得越深，而场景转换会削弱甚至终止代入。好的场景装换会激发起读者的好奇心，会起到某种悬念设置的作用，读者会带着期待感问：他会怎么样？坏的场景转换扰乱读者的视线，让读者无所适从，不知道该关心哪个人物。

主角的特质及主角塑造四大忌

主角三大特质：

第一，主角必须有目标。如果主人公没有任何目标，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么这个故事必定会无聊透顶。想象一下如果柯南道尔写一篇没有案子、福尔摩斯一直无所事事的故事，读者会做何反响？

第二，主角有能力令人信服地追求其欲望对象，并至少有一次机会达成欲望。福尔摩斯的能力值设定必须要足够强，如果弱到破不了案，故事肯定要扑街。

第三，主角有意志和能力追求其自觉/不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。这就是为什么大boss总是在最后被打败，如果故事进行到一半，主角就把所有的任务都搞定了，后面再写什么都是狗尾续貂。

网络作家千幻冰云总结出主角塑造的“四大忌”，我稍微修改下引用过来：

一忌“变”。性格变化太过厉害，容易引起读者反感。不过有一种变不在忌讳里，那就是由坏变好。比如优柔寡断的主角性格，通过家破人亡等事情，最后变成杀伐果断的性格，这是可行的。

二忌“乱”，即主角的性格混乱。比如假设金庸花了大部分篇幅刻画萧峰性格的正直、不近女色，然后突然笔锋一转，写他“色眯眯地盯着王语嫣，口水直流，把她扑倒在席梦思床上……”这样读者会崩溃的好吗。

三忌“纯”。纯恶纯善的主角都失真，让读者代入不进去，因为你我这种凡人都是有善有恶的，所以你看钢铁侠这种智商爆表的高富帅却虚荣好色，正因如此我们这种“平凡人”才会对其产生亲近感呀。

四忌“没有聚焦点”。每一个主角，都要有其特有的聚焦点，比如《嫌疑人X的献身》中石神的木讷，《追风筝的人》中哈桑的忠诚。没有聚焦点的人物很容易散掉，让读者不知该怎么记忆。

配角和反派的塑造

红花需要绿叶配，但绿叶不能抢红花的戏。为了辅助主角，配角的分量必须要轻于主角，有时候甚至要故意被轻描淡写，但不能呆板（让人昏昏欲睡）。也不要把配角写得比必要的更有趣味，从而导致读者虚假的预期。

但是可以把配角写得极端一些，东邪的邪、西毒的毒，是其中的代表，两个人分别从不同侧面衬托出了主角郭靖的憨厚与仁善。必要的时候把配角写成纯善纯恶也未尝不可，比如《蝙蝠侠》中小丑就是纯恶的代表。

反派是配角的一种，是正面对抗主角的力量。主角的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。反派越强大，主角才会越耀眼。故事里的反派不一定非得是一个人，也可能是一个机构，或一种观念。

人性从根本上而言是保守的。我们绝不会去做不必要的事情，绝不会耗费不必要的能量，绝不会去冒不必要的风险，绝对不会去做不必要的改变。

是什么东西将会使一个人性保守的主角变成一个完全充分展现的、多层面的，并具有高度移情作用的人物？ 正是反派。

詹姆斯弗雷说：“反派是故事中情节背后情节的推动者，”正是出于这个理由。表面看反派可能一直潜伏在暗处，但实际上是反派制造了一系列事端，让主角不得不采取行动。是贫穷让《马丁伊登》中的马丁伊登踏上玩命奋斗之路，是伏地魔让《哈利波特》霍格沃斯的师生们们熠熠生辉，是杀人犯造就了那么多伟大的福尔摩斯、加贺、马普尔小姐们。

感谢那些令人痛苦的反派，否则我们怎么能看到这么多跌宕起伏的好故事呢。